Chapter 5, p.5: 下一步The Next Step (Héctor 與 María Eugenia)

下一步（The Next Step）

到目前為止，我們已經找出了幾個能代表「讓音樂進入身體」的簡短例子。
在 Ismael 的影片開頭二十秒裡，我們看到他如何等待，
再以第一步「接住」音樂，
以及他如何用半個 giro（旋轉）
去呼應〈Extraña〉裡那一小段鋼琴旋律。

我們也看過年輕舞者在 Biaggi 的〈Quejas〉 裡，
如何標記出旋律與節拍（compás）的小片段。
這些看似微小的動作，其實非常深刻——
因為千位探戈舞者之中，恐怕沒有一人能做到。

此外，我們也展示了較「複雜」的步法或動作，
例如 Blas–Graciela 與 Pachín–La Gallega 的影片。

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接下來要往哪裡走？

如果我們的目標是把這些影片作為「探戈學習路徑」，
那理想的方式，
應該是有系統地從基礎到高階音樂性，
循序呈現。

這是可行的，但工作量極大。
而且我也不確定——
會有多少人真正願意用這樣嚴謹的方式來學探戈？

也許更好（也更輕鬆）的方式，
是我只需提供一系列優秀舞蹈的「樣本」，
讓人各取所需——
想學的人就吸收，
只想欣賞的，也能純粹享受。

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所以，若這真是一份正式的探戈教材，
接下來的影片大概不會被放進來。
因為它們非常高階，
而且帶有強烈的個人風格——
全世界能做到的舞者屈指可數，
能與音樂「合而為一」地完成的更少。

但它們確實是探戈的一部分。
因此——
讓我們繼續。

接下來登場的是：

「triple step（三連步 / 快步）」與「enrosque（纏旋步）」。

小朋友們，請別在家嘗試。😉

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最快的腳（The Fastest Feet）

探戈的節拍是：
強—弱，強—弱。
華爾滋（vals）的節拍是：
強—弱—弱，強—弱—弱。

看似簡單，
卻蘊藏整個探戈的深奧。

跳 vals 的祕訣在於——
要意識到那兩個弱拍的存在。
若你要做「快步」，
就必須精準地踩在第一個弱拍上。

這是一個出乎意料的微妙技巧，
但也是關鍵。
一旦你吸收了這個節奏邏輯，
你的身體將開始像最頂尖的 vals 舞者一樣移動——
更重要的是，
你會開始愛上 vals。

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我們未來或許會以影片來展示這個節奏概念，
但現在——
我們要先「跳過基礎」，
直接欣賞一些更進階的內容。

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在接下來的兩支影片中，
Héctor 與 María Eugenia 將示範：

1️⃣ 如何在探戈中加入一個 quick step（快步）；
2️⃣ 以及如何在華爾滋裡踩滿三個節拍（即「三連步」）。

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Héctor 一生都在跳探戈。
年輕時，他在阿根廷空軍服役，
有一位黑人朋友擅長搖滾與 swing。
Héctor 將探戈介紹給他——
那個人後來名叫 Facundo，
過著教學與表演並行的探戈人生。

而 Héctor 卻始終低調。
他與舞伴 María Eugenia 靜靜共舞於世外，
幾乎不為人知。

所以，
讓我們打開燈光，
讓他們被看見：

Héctor 與 María Eugenia——
探戈裡最安靜卻最真實的節奏之舞。

我不確定這個步法在探戈裡是否有正式名稱，
但為了方便，我暫時稱它為 「triple step（三連步）」。

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💠 關於 Triple Step（在探戈裡）

在這段影片中，
Héctor 展示了所謂的三連步：
他在 dos por cuatro（2×4） 的兩個強拍之間，
塞進了兩個額外的步伐。

用比較技術性的說法（也許太技術了😅）：
他先踩在強拍上，
然後，
不是只在弱拍上做一個 quick step，
而是在弱拍的前後各踩一次。

結果聽起來，就像一個非常快速的——
badabump！
（像鼓手在節奏間穿插的短促滾奏。）

你得非常仔細地看，才能看到這個細節。

這種步法其實並不常見。
在整個布宜諾斯艾利斯，
大概只有十來位 milonguero 會經常使用它。

其中最有名的是 Tete，
但在我看來，
執行得最純熟的三人，
是 Héctor 以及另外兩位 milonguero——
不過他們目前在我們的「不公開分享」名單中，
所以這裡就不放影片了。

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💫 Triple Step 在華爾滋（Vals）裡

接下來這支影片——真是瘋狂。
Héctor 嘗試在整首曲子裡
踩滿每一個拍子！
而且這首，是全世界節奏最快的華爾滋之一。

我只放出前一分鐘，
因為後來他真的太累了，
撐不下去。😄

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這一分鐘裡，你會看到：
他幾乎在「飛」，
腳下的節奏像槍響一樣連續——
每一個拍子都被清楚地「打出來」，
卻仍在音樂之中。

這不只是技巧，
而是一種對節奏的狂熱信仰。
這就是三連步的魔力所在。

哇——那真是太快了。

在 vals（探戈華爾滋） 裡使用 triple step（三連步） 的舞者，比在探戈裡更少，
而且你大概也能想像這樣的節奏有多費力。

但請仔細看——
Maria Eugenia 看起來依然放鬆、自然。

整個舞對像是在飛，
可她始終不慌不亂，
也從不失去平衡。
秘訣就在於——
她始終保持著良好的姿態，
雙腳穩穩地「貼著地板」滑行。

正是這種核心穩定的舞姿，
讓他們能夠以如此快的速度，
依然平順、柔滑地前進。

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影片開頭背景裡的那對情侶是我們的好友——Napo 和 Lili。
Napo 是來自 Avellaneda 的老派 milonguero，
Lili 則來自加拿大。
他穿著白襯衫、打著領帶——
我們很快也會看到他們的舞。

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接下來，
我們要看看 Carlos 和 Nelida。

The Next Step

So far we’ve identified a few quick examples of what it means to have the music inside. In the first 20 seconds of Ismael’s video we looked at how he waited and picked up the music with his first step, and how he used a half giro to follow a short bit of piano in Extraña. We also looked at how a younger couple marked bits of melody and compás in Biaggi’s Quejas. While these are small things, they’re also profound—because not one in a thousand tango dancers does them. We also presented examples of more “complex” steps (or patterns or movements) in the Blas-Graciela and Pachin-La Gallega videos. The question is, where to go next. If our goal is to present videos as a path for learning tango, we should present an organized series that progresses from the basics up through more advanced levels of musicality. It would be possible to do, but it would be a lot of work—and I’m not really sure how effective it would be. I’m not sure who will read this, or how many would want to use it in a serious way to learn tango. I think a better (and much easier for me) approach is to just present a sampler of good dancing, and let people absorb or enjoy what they want.

So, these next videos would never be here if this were an organized tango instructional. They’re very advanced, and they’re idiosyncratic—common to only a few dancers. Few dancers can do them, and only a small handful do them well (read "with the music"). But they are interesting, and they are part of tango. So here they are: The “triple step” or “quick step”, and the “enrosque”. Kids—don’t try this at home!

The Fastest Feet

The compás of tango is STRONG-weak, STRONG-weak. Vals is STRONG-weak- weak, STRONG-weak- weak. It’s as simple, and as complex, as that. The secret to dancing vals is to be aware of the two weak beats, and if you’re going to do a quick step, you always need to step sharply on the first one. It’s a surprisingly difficult and subtle thing, but it’s the key. Absorb it, and you will begin to move like the best vals dancers—and more importantly, you’ll begin to love vals. We may use video to show this in the future, but for now we’re going to put the cart before the horse and show something more advanced.

In these next two videos, Hector and Maria Eugenia will first demonstrate adding a quick step in tango, and then stepping on all three beats of the vals compás. Hector has been dancing tango all his life. When he was a young man in the Argentine air force, he had a black friend who danced rock and swing, and Hector introduced him to tango. The man was Facundo, who then went on to a nice life of teaching and performing. Hector is much less well known. He dances quietly with his partner, mostly hidden from the world. So let’s shine some light on them:

》

I don’t know if this has a name in tango, but for now I’ll use the term “triple step”. So this clip demonstrates the “triple step”. Hector is putting two steps between the strong beats of the dos por cuatro. Technically, (probably too technically) he is stepping on the strong beat, and then instead of quick stepping on the weak beat, he steps twice, once on each side of the weak beat. To me, the result is like a very quick badabump drum roll. You need to look closely to see it. This step isn’t too common—there are probably only about a dozen milongueros who do it regularly. Tete is the most famous, but for me, the most proficient are Hector, and two other milongueros we can’t show because they're on our "don't share” list.

Now for the triple step in vals. This next video is crazy. Hector is trying to hit every beat of one of the fastest valses in existence. I’m only showing the first minute, because he got so tired he couldn’t do it anymore:

Wow, that was fast. Triple stepping in vals is less common than in tango, and you can probably see how it would tire you out. But look at how relaxed and natural Maria Eugenia is. The couple is flying, but she's never rushed or out of balance because she maintains her posture and keeps her feet on the floor. Her centered, stable dancing is one of the reasons the couple is able to move so quickly and smoothly.

(The couple in the background at the start of the video are our good friends Napo and Lili. Napo is a milonguero from Avellaneda, and Lili is from Canada. He’s in a white shirt and tie—we'll look at them soon.)

On the next page we'll look at Carlos and Nelida.