Tango and Chaos (rebuilt)

Training the Eye 有時候我會上網看看人們上傳的探戈影片。 底下常常會有留言說：「這舞跳得太棒了！」 但老實說，大多數時候我並不覺得那些影片特別有趣。 如果我請 Alejandra 一起看，她通常也會有同樣的反應。 我想，Alej 和我 尋找的東西不太一樣 —— 所以我想再回頭看看之前貼過的一支影片， 試著更清楚地說明，我們在探戈裡究竟在看什麼、在感受什麼。 這支影片是我們之前在〈Entrega〉那篇文章（第三章第19頁）裡用過的， 畫面是 Alejandra 和 Pocho 的一小段片段。 當我第一次把它上傳時，Alej 並不太喜歡。 她說：「我記得那段。那只是普通的跳法而已。 我那時很久沒跟 Pocho 跳，所以你可以看出， 當他停下來時，我有點不確定他接下來會往哪個方向走。」 但那並不重要。 我們之前在第三章引用這支影片，是為了說明 女性舞者的技巧要素 ； 而這次，我想用它來談談 另一個層面 。 Alej 說得沒錯，這確實只是「一般的探戈」， ——但這是一段 極為精彩的普通探戈 。 讓我們仔細看看 Pocho 在這 15 秒裡做了什麼。 （為了方便觀察，我在影片進度條下方的兩個箭頭之間，用虛線 ^…..^ 標出這 15 秒。） 影片開頭，Pocho 面對鏡頭。 他先 靜止片刻 ， 接著踏出兩個 平滑、充滿推力的前進步 。 然後微微往左轉， 隨著節拍（compás）輕輕標記兩拍， 再做一個 完整的右轉 giro（旋轉） 。 觀看時，請試著讓音樂與動作一起進入你的身體。 這也許需要時間，但非常值得—— 因為這是理解這段舞的關鍵。 當你重看幾次後，會發現： 那兩個前進步的時機， 恰好在最該出現的地方 。 當 Berón 唱出「Que te imporrrr..ta」時， Pocho 的身體隨著那拉長的音 微微浮起 ， 然後在尾音「ta」時 推進 ， 再以一個快速的步伐**強調「fin」**這個字。 接著，當 Berón 的聲音在旋律間跳動時， Pocho 隨著節拍（compás）輕輕搖動， 然後進入 giro。 請特別注意他的頭部—— 在旋轉的後半段，他配合樂團的重拍 向右踏出一個有力的步伐 ， 接著 放慢轉速 完成整個旋轉。 他在轉的過程中 精準地調整速...

完美的探戈（The Perfect Tango） 我知道——探戈不是科學， 它無法用任何客觀標準來衡量。 但我看過兩支舞，實在好得讓我無法想像能有更完美的版本。 對我而言，它們就是「 完美的探戈 」。 其中一支我們已經看過了， 那是 Ismael 隨著〈 No Me Extraña 〉起舞的影片。 而現在，這是第二支。 這是一段 Miguel Balbi 在阿爾馬格羅（ Almagro ）的一場派對上， 隨著 Biaggi 的〈 El Trece 〉起舞的影片。 請仔細觀看—— 看他如何 隨著音樂律動、呼吸、流動 。 在影片的最後，你會聽到 Alberto Dassieu 說： 「Muy bien, pareja de bailarines.」 意思是：「一對非常棒的舞者。」 對 milongueros 而言，這句話正是探戈的精髓所在： 一種 純粹、不矯飾的音樂表達 。 表面上看起來簡單自然， 但在節奏與旋律的運用上，卻蘊含著極深的複雜度。 若你想真正體會這支舞的內涵， 不妨先 單純聆聽 這首探戈，直到旋律變得熟悉。 甚至可以多跳幾次， 感受它的節奏起伏與旋律走向。 聽清楚那些變化—— 弦樂的起伏、Biaggi 在鋼琴上的俐落敲擊、 班多鈕手風琴的嗡鳴與低吟。 然後再回頭看 Miguelito 的舞姿。 試著拿張紙， 先遮住他們的雙腳。 觀察上半身的移動路徑： 前、後、側、轉圈、再轉圈—— 整個身體像在空間中流動、輕盈地使用著整個舞池。 接著反過來， 遮住上半身，只看腿部。 如果你仔細觀察， 會看到他極為細膩地使用我們之前談過的「 三連步（triple step） 」。 在 giro 旋轉時，他有時會在弱拍的兩側， 插入兩次極快的重心轉換。 那幾乎肉眼難辨，但確實存在。 Miguel 用這些微小變化， 既在 節奏上標記 compás ， 又能 調整自身重心 、維持與舞伴的完美距離。 Miguelito 是位才華洋溢、體能出眾的舞者—— 他背後有超過六十年的探戈歲月。 他甚至經歷過探戈的「荒蕪年代」， 仍與好友 Hugo、Tonino、Ernesto Delgado、Jorge Orellana、Elba Biscay 一起跳舞， （他們至今仍在跳）， 還有 P...